在宋、元、明、清约千年中,由于冶炼技术的进步,金属材料的增多,金属工艺品有了很大发展,不仅有多种金属和多 种材料并用的工艺品,而且有多种工艺相结合的工艺品。
金属工艺品制作工艺依产品的材料、造型、结构和装饰而定。
大体分为:
①熔铸、煅烧、焙烤、焊接等热加工工艺。
②锤打、挤轧、掰转、窝形、錾凿等冷加工工艺。
③编结、堆 垒、点攒等攒压工艺。
④镶嵌、点翠、填釉等填嵌工艺。⑤镀金(银)、镏金、包金(银)及抛光等表面处理工艺。
结合实物,甄别复杂情况,避免简单化看问题。
拿铜雕的锈迹来说,因埋藏地方的环境、土质、干湿度不同而呈现5种情况:
(1)单层锈,山东铜雕工艺品,地子上只有一层薄锈;
(2)复层锈,地子上有两层或多层锈;
(3)仅有黑漆古、绿漆古这样的地子,却无锈斑,在世纪坛国宝展中就有这样的实物;
(4)既有较坚硬锈,也有用手能抠掉的锈;
(5)既有呈块状锈,也有呈疙瘩状锈。
1)丑是一种否定性价值,其外在组合形式凌乱,违背自身发展规律,铜雕工艺品厂,使人产生厌恶或反感心理。(2)丑作为一个重要的审美范畴,其美学意义是多方面的。首先,可以以丑衬美。这属于映衬中的反衬,目的在于**美。其次,世界的发展依赖于丑的刺激。恶和丑是刺激人们前进的一种重要动力。再次,审丑历来都是人们审美活动的一个重要方面。较后,艺术家的灵心点化,可以“化丑为美”。(3)罗丹的着名雕塑被评价为“丑得如此精美”,有力地论述了上述观点,它是处于如下理由,A.艺术的美与不美,不在于生活是丑是美,而于艺术的*特的审美创造。B.罗丹把生活丑发行成艺术美不是直接地把丑妇变了,而是把丑妇变得更典型了。C.罗丹用艺术手段去表现丑,有助于欣赏者明辨美丑,室内金属工艺品,从而反过来产生美的感染力。(4)这表明生活丑与艺术美形成辩证的关系,一方面两者在本质上不同,另一方面又互有联系,铜雕工艺品家居摆件,要求艺术家具有三方面的能力,富于*特的创造性,揭示丑的本质,产生美的感染力。